Ուդ ընդդեմ կիթառի՝ 11 առանցքային տարբերություն, որ պետք է իմանա յուրաքանչյուր երաժշտասեր
Ուդ ընդդեմ կիթառի՝ 11 առանցքային տարբերություն, որ պետք է իմանա յուրաքանչյուր երաժշտասեր
Երկուսն էլ խոռոչավոր իրանով կսմիթահար լյուտնյաներ են — և այստեղ նմանությունն ավարտվում է։ Փարդաներ, լարում, լարեր, հնչյուն և երկու բոլորովին տարբեր երաժշտական լեզուներ՝ ահա թե ինչն է իրականում առանձնացնում ուդը կիթառից, և ինչպես ընտրել դրանց միջև։
Պատկերացրեք երկու նվագարան, որոնք կախված են երաժշտական խանութի պատին։ Մեկն անմիջապես ծանոթ է՝ վեց լար, երկար կոթ, մատնադաշտի երկայնքով ձգվող փարդաներ, հնչյուն, որը մեկ դար հանրաճանաչ երաժշտություն է կրել։ Մյուսը մի փոքր խորհրդավոր է՝ ավելի շատ լար, ավելի կարճ կոթ, ընդհանրապես ոչ մի փարդա, խորը կլորացված իրան, որն ինչ-որ կերպ ավելի հին տեսք ունի, ավելի հնագույն է իր կորություններով։ Առաջինը կիթառն է։ Երկրորդը՝ ուդը։
Առաջին հայացքից դրանք բարեկամներ են թվում — երկուսն էլ կսմիթահար, երկուսն էլ խոռոչավոր իրանով, երկուսն էլ մոտավորապես նույն կերպ են բռնվում։ Բայց մեկ ժամ անցկացրեք յուրաքանչյուրի հետ, և տարբերությունները կբացահայտվեն որպես խորքային, ոչ թե արտաքին։ Ուդն ու կիթառը ձևավորվել են տարբեր երաժշտական մշակույթներով, ձայնի նշանակության մասին տարբեր պատկերացումներով և նվագողի ու նվագարանի միջև տարբեր հարաբերություններով։ Այդ տարբերությունների ըմբռնումն իսկապես օգտակար է բոլոր նրանց համար, ովքեր որոշում են՝ որ նվագարանը սովորել — հենց դրա համար էլ այս ուղեցույցն է։ (Ուդի ամբողջական պատմության համար՝ Բաղդադի ոսկե դարից սկսած, տես մեր ուդի ամբողջական ուղեցույցը։)
Տարբերություն 1՝ փարդաներ ընդդեմ անփարդայության — տարբերակիչը, որը ձևավորում է ամեն ինչ
Կիթառ՝ բարակ մետաղյա փարդաները լարը բաժանում են ֆիքսված կիսատոնային հատվածների։ Սեղմեք ցանկացած տեղ փարդայի հետևում, և կստանաք ճիշտ, ստանդարտացված հնչյունաբարձրություն՝ տասներկուտոն հավասար տեմպերացիայի համակարգը, որն ընկած է գործնականում ողջ արևմտյան երաժշտության հիմքում։
Ուդ՝ մատնադաշտը լիովին հարթ է։ Ձեր մատի ծայրը լարը կանգնեցնում է իր երկարության ցանկացած կետում — ինչը նշանակում է հասանելիություն ցանկացած հնչյունաբարձրության, ներառյալ քառորդ տոները և ավելի փոքր շեղումները, որոնք ապրում են արևմտյան գամմայի կիսատոների միջև։
Այս մեկ տարբերությունը ձևավորում է մնացած ամեն ինչ։ Այդ միկրոտոնները անճշտություն չեն — դրանք էական երաժշտական բովանդակություն են։ Բազմաթիվ արաբական և թուրքական գամմաների հուզական գունավորումը գալիս է հենց այն ինտերվալներից, որոնք փարդայավորված նվագարանը չի կարող արտադրել։ Հարկ է նշել, որ Թուրքիայի սեփական փարդայավորված լյուտնյան՝ բաղլաման, սա լուծում է այլ կերպ — շարժական կապովի փարդաներով, որոնք ներառում են միկրոտոնային դիրքեր, ինչպես բացատրում ենք մեր բաղլամայի ուղեցույցում։ Ուդը պարզապես ամբողջովին հեռացնում է այդ ամրանյութը։
Սկսնակի համար փարդաները կիթառը դարձնում են ավելի հեշտ սկսելի։ Առաջադիմող նվագողի համար ուդի անփարդայությունն առաջարկում է ազատություն, որին կիթառը չի կարող հասնել։
Տարբերություններ 2–3՝ լարեր և լարում
Լարերի քանակը և լարազույգի շողշողունությունը
Ստանդարտ կիթառն ունի վեց միայնակ լար։ Ուդի ամենատարածված կազմաձևումն ունի տասնմեկ լար հինգ լարազույգում (ունիսոնով լարված զույգեր) գումարած մեկ միայնակ բաս լար։ Երբ ռիշայի մեկ հարվածը դիպչում է գրեթե — բայց երբեք կատարյալ — միանման լարված երկու լարի, դրանց միջև թեթև միջամտությունն առաջացնում է բնական խմբերգային էֆեկտ՝ լիարժեք, շողշողուն հնչյուն, որն անմիջապես ճանաչելի է որպես ուդ։ Վեցլարանի նվագարանը չի կարող սա արտադրել առանց էլեկտրոնիկայի։
Լարում՝ մեկ ստանդարտ ընդդեմ բազում ավանդույթների
Կիթառի լարումը համաշխարհայնորեն ստանդարտացված է՝ E–A–D–G–B–E, որն ենթադրվում է երբևէ տպագրված յուրաքանչյուր մեթոդական գրքի և ակորդային աղյուսակի կողմից։ Ուդը չունի մեկ համարժեք ստանդարտ — լարումը տարբերվում է ըստ տարածաշրջանային ավանդույթի՝
| Ավանդույթ | Տարածված լարում (ցածրից բարձր) |
|---|---|
| Արաբական ուդ | C–F–A–D–G–C |
| Թուրքական ուդ | C♯–F♯–B–E–A–D |
| Իրաքյան / Մաշրիքյան | D–G–A–D–G–C |
Նվագողները սովորաբար վերալարում են կոնկրետ ստեղծագործությունների կամ մաքամների համար։ Սովորողների համար այս ճկունությունը և՛ հարստություն է, և՛ լրացուցիչ կառավարելի բան։
Տարբերություններ 4–6՝ իրան, կոթ և ձայնադարձիչ անցքեր
Մենզուրա
Կիթառ՝ մոտավորապես 64–66 սմ վերին շեմից մինչև կամրջակ։ Ուդ՝ 58.5–60 սմ թուրքական նվագարանների համար, 60–62 սմ՝ արաբականի։ Ավելի կարճ մենզուրան նշանակում է լարերի ավելի ցածր լարվածություն — շատ կիթառահարներ ասում են, որ ուդը ֆիզիկապես ավելի հեշտ է զգացվում մատների տակ, թեև առանց փարդաների ճշգրիտ ինտոնացիան նրանցից ավելին է պահանջում։
Իրանի ձևը և խորությունը
Կիթառի իրանը համեմատաբար հարթ է (10–12 սմ) և գոտկատեղով։ Ուդի թիկունքը կողերից հավաքված խորը գունդ է — ամենալայն մասում 18–20 սմ — կառուցված կոր փայտե կողերից։ Այդ խոռոչը ուդին տալիս է զարմանալիորեն հզոր բաս արձագանք այդքան թեթև նվագարանի համար, ինչպես նաև յուրահատուկ բռնվածք՝ այն գլորվում է առաջ, եթե ամրացված չէ մարմնին։
Ձայնադարձիչ անցքեր և վարդակներ
Կիթառներն օգտագործում են մեկ մեծ բաց ձայնադարձիչ անցք։ Ուդերը սովորաբար ունեն մեկից երեք ձայնադարձիչ անցք՝ ծածկված նրբագեղ փորագրված վարդակներով — ինքնին դեկորատիվ արվեստ, իսկ ակուստիկորեն՝ մի փոքր ավելի միջին ռեգիստրին ուղղված հնչյուն, քան մեկ բաց անցքը։
Մեդիատորը՝ ռիշա ընդդեմ պլեկտրի
Կիթառահարներն օգտագործում են փոքր կոշտ մեդիատոր կամ մատներ։ Ուդը նվագվում է ռիշայով (արաբերեն՝ “փետուր”) կամ մըզրապով — երկար, ճկուն մեդիատոր, որը թույլ բռնվում է բութ և ցուցամատի միջև, պատմականորեն կտրված է եղել փետրից։ Դրա ճկունությունը հնարավոր է դարձնում սահուն տրեմոլոն, որը ուդային արտահայտչականության կենտրոնում է։
Տարբերություն 8՝ աջ ձեռքի տեխնիկա
Կիթառի տեխնիկան բաժանվում է մեդիատորով նվագելու և մատնային նվագի միջև, որտեղ ակորդային զարկերը հիմնական հմտություն են։ Ուդի տեխնիկան կառուցված է ռիշայի շուրջ՝ գերազանցապես ներքև ուղղված հարվածներ, ամբողջ լարազույգերը հարվածվում են որպես մեկ, և տրեմոլո՝ արագ հաջորդափոխվող հարվածներ երկարաձգված հնչյունի վրա — որը գործում է գրեթե աղեղի պես՝ թույլ տալով կսմիթահար նվագարանին երգել երկար գծեր։ Ձեռքի դիրքը նույնպես տարբեր է՝ մատները ձգված, ոչ թե ծալված, իսկ ռիշան աշխատանքը կատարում է ճկունությամբ, ոչ թե ուժով։
Տարբերություն 9՝ մաքամ ընդդեմ արևմտյան հարմոնիայի
Կիթառի ուսուցումը կառուցված է արևմտյան տոնային հարմոնիայի շուրջ՝ գամմաներ, ակորդային հաջորդականություններ, մեղեդու և նվագակցության փոխազդեցություն։ Ուդի ուսուցումը կառուցված է մաքամի համակարգի շուրջ՝ տասնյակ ձայնակարգային կառույցներ, որոնցից յուրաքանչյուրը ոչ միայն գամմա է, այլև երաժշտական անհատականություն՝ բնորոշ արտահայտություններով, հուզական զուգորդումներով և շարժման կանոններով։ Որոշ մաքամներ օգտագործում են ինտերվալներ — ինչպես հայտնի չեզոք տերցիան — որոնք գտնվում են այն հնչյունների միջև, որոնց փարդայավորված նվագարանը կարող է հասնել։ Եթե այդ աշխարհը ձեզ հետաքրքրում է, մեր քանոնի ուղեցույցը խորությամբ ուսումնասիրում է, թե ինչպես են թուրքական և արաբական երաժշտությունը կազմակերպում միկրոտոնները։
Սրա հետ կապված է տարբերություն 10-ը՝ պոլիֆոնիա ընդդեմ մեղեդու։ Կիթառը օպտիմալացված է ակորդների համար՝ վեցհնչյուն ակորդային դասավորություններ, բաս գծեր մեղեդու տակ, հարմոնիկ նվագակցություն երգեցողության համար։ Ուդը հիմնականում մեղեդային նվագարան է՝ միայնակ զարդոլորված գծեր, երբեմն կրկնահնչյուններ բաս հնչյունի դիմաց։ Ժամանակակից նվագողները մշակել են հարուստ ակորդային մոտեցումներ, սակայն նվագարանի բնիկ լեզուն մեղեդին է։ Ոչ մի մոտեցում գերազանց չէ. դրանք տարբեր պատասխաններ են այն հարցին, թե ինչի համար է նվագարանը։
Տարբերություն 10 (շարունակություն)՝ երգացանկ և մշակութային համատեքստ
Կիթառի երգացանկն ընդգրկում է արևմտյան երաժշտության մոտավորապես չորս դար և երկրի գրեթե յուրաքանչյուր հանրաճանաչ ժանր։ Ուդի երգացանկը հասնում է հեռու անցյալ՝ մերձավորարևելյան, հյուսիսաֆրիկյան և միջերկրածովյան երաժշտության ավելի քան մեկ հազարամյակ — Բաղդադի ու Անդալուսիայի արքունիքներից մինչև 20-րդ դարի վարպետներ, ինչպիսիք են Riad al-Sunbati-ն, Farid al-Atrash-ը և Munir Bashir-ը, և մինչև այսօրվա ուորլդ-մյուզիք ու ջազ խաչասերվող միջավայրերը։ Նվագարանների միջև ընտրությունը մասամբ նշանակում է ընտրել, թե այս երաժշտական աշխարհներից որում եք ուզում ապրել։
Տարբերություն 11՝ ո՞րն է ավելի դժվար սովորելը
Անկեղծ պատասխանը՝ դրանք տարբեր կերպ են դժվար։
Կիթառն ավելի հեշտ է սկսել։ Փարդաները երաշխավորում են ճիշտ հնչյունաբարձրություններ առաջին իսկ օրվանից, իսկ ձեռնարկների, հավելվածների և մեթոդական գրքերի հսկայական ծավալն արագացնում է վաղ առաջընթացը։ Շաբաթների ընթացքում սկսնակը կարող է նվագել ճանաչելի երգեր։
Ուդն առաջին հերթին ձեր լսողությունն է պահանջում։ Առանց փարդաների ճշգրիտ ինտոնացիան պետք է զարգացվի հենց առաջին դասից — նույն մարտահրավերը, որի առջև կանգնում են ջութակահարներն ու անփարդա քեմենչեի նվագողները։ Որոշակի երաժշտական նախապատրաստվածություն ունեցող սովորողների համար սա շատ կառավարելի է. լիովին սկսնակների համար պահանջվում է համբերություն և դանդաղ, գիտակցված պարապում։
Երկարաժամկետ հեռանկարում կորը շրջվում է։ Շատ փորձառու կիթառահարներ, ովքեր ձեռնամուխ են լինում ուդին, հայտնում են, որ մաքամի համակարգն ու ռիշայի տեխնիկան տարիներ շարունակ շարունակում են խորություն բացահայտել։ Ուդի մարտահրավերները չեն սպառվում — հենց դրա համար էլ այդքան շատ նվագողներ սիրահարվում են դրան։
Կողք կողքի համեմատական աղյուսակ
| Հատկանիշ | Ուդ | Կիթառ |
|---|---|---|
| Փարդաներ | Չկան (անփարդա) | Այո, 12–20+ մետաղյա փարդա |
| Լարեր | 11 (5 լարազույգ + 1 բաս) | 6 միայնակ լար |
| Մենզուրա | 58.5–62 սմ | 64–66 սմ |
| Իրան | Կողերից հավաքված խորը գունդ, 18–20 սմ | Հարթ թիկունք, 10–12 սմ, գոտկատեղով |
| Մեդիատոր | Երկար ճկուն ռիշա / մըզրապ | Փոքր կոշտ մեդիատոր կամ մատներ |
| Երաժշտական համակարգ | Մաքամ — ձայնակարգային, միկրոտոնային | Արևմտյան տոնային հարմոնիա |
| Հիմնական դեր | Մեղեդային | Մեղեդային + հարմոնիկ (ակորդներ) |
| Լարում | Տարբերվում է ըստ ավանդույթի | Մեկ համաշխարհային ստանդարտ |
| Ուսուցման կոր | Ավելի դժվար սկիզբ, երկար խորություն | Ավելի մեղմ սկիզբ |
| Միկրոտոններ | Լիովին հասանելի | Հասանելի չեն փարդաների վրա |
Ո՞րը սովորել
Ընտրեք կիթառը, եթե ուզում եք նվագել արևմտյան փոփ, ռոք, ֆոլկ կամ դասական երաժշտություն, ուզում եք ամենաարագ ճանապարհը դեպի երգեր նվագելը, և ակորդային նվագակցությունը կենտրոնական է այն ամենի համար, ինչ պատկերացնում եք ձեզ անելիս։
Ընտրեք ուդը, եթե ձեզ գրավում է արաբական, թուրքական, պարսկական կամ անդալուսյան երաժշտությունը. ուզում եք մարզել ձեր լսողությունն այնպիսի մակարդակով, որ փարդայավորված նվագարանները երբեք չեն պահանջում. կամ պարզապես ուզում եք սովորել արևմտյան հարմոնիայից սկզբունքորեն տարբեր երաժշտական լեզու՝ նվագարանի վրա, որի վարպետությունն ինքնին գեղեցիկ է։
Կամ արեք երկուսն էլ։ Շատ ուդահարներ եկել են կիթառից, և շատ կիթառահարներ գտնում են, որ նույնիսկ մեկ տարի ուդ նվագելը փոխակերպում է իրենց մեղեդային մտածողությունը, երբ վերադառնում են։ Սրանք մրցակիցներ չեն — դրանք պատուհաններ են դեպի տարբեր երաժշտական աշխարհներ, և յուրաքանչյուրի միջով բացվող տեսարանն արժե տեսնել։
Ո՞ր ուդը գնել
Եթե այս համեմատությունը ձեզ հակել է դեպի ուդը, ահա գործնական մասը։ Ստորև ներկայացված յուրաքանչյուր նվագարան ձեռագործ է, առկա է մեր ստամբուլյան արհեստանոցային ցանցում, փորձարկված է առաքումից առաջ և ընդգրկված է մեր վերադարձի քաղաքականությամբ։ Գները արտացոլում են վարպետի իրական աշխատանքը — 20+ կողից հավաքված գունդը դանդաղ աշխատանք է — ոչ թե մարքեթինգային մակարդակներ։
$350–450 Սկզբնական · Ձեռագործ
Թուրքական մահագոնի և թխկի ուդ AO-103
Մեր ամենամատչելի լիարժեք ձեռագործ ուդը՝ մահագոնի և թխկի իրան, եղևնու ձայնատախտակ, 58.5 սմ թուրքական մենզուրա։ Ավելի կարճ մենզուրան և պայծառ թուրքական հնչյունը այն դարձնում են հարմարավետ առաջին ուդ — հատկապես ավելի փոքր ձեռքեր ունեցող նվագողների համար։
Արաբական ձեռագործ ընկուզենու ուդ AAO-108
Արաբական տարբերակը՝ ընկուզենու իրան, եղևնու ձայնատախտակ, ավելի խորը և ավելի կլոր արաբական հնչյուն, որը լսվում է դասական արաբական ձայնագրություններում։ Հեշտ նվագելի և ներողամիտ սկսնակների նկատմամբ։ Ներկայումս շատ սահմանափակ քանակով է առկա — մնացել են ընդամենը մի քանիսը։
$449 Կիթառահարի ընտրությունը
Թուրքական ուդ կիթառային ականջներով AO-108G
Կառուցված է հենց այս հոդվածի ընթերցողի համար՝ ընկուզենու իրանով, եղևնու ձայնատախտակով թուրքական ուդ՝ ավանդական շփումային ականջների փոխարեն կիթառային մեխանիկական ականջներով։ Լարումն անմիջապես ծանոթ է զգացվում ցանկացած կիթառահարի — մեկ նոր հմտությամբ պակաս առաջին օրը, առանց հնչյունում որևէ բան կորցնելու։
$699 Էլեկտրական · Անձայն պարապում
Թուրքական էլեկտրական անձայն ուդ AOS-101
Էլեկտրական կիթառահարների, բնակարանաբնակների և ճամփորդների համար՝ թեթև, մոնոլիտ շրջանակով ուդ, որն ակուստիկորեն նվագում է գրեթե անձայն և միանում է ուղիղ ուժեղարարին կամ ձայնային ինտերֆեյսին։ Անփարդա ուսուցման փորձառություն՝ առանց հարևանների մասնակցության։
Չե՞ք որոշում թուրքականի և արաբականի միջև։ Դիտեք ամբողջ տեսականին՝ ներառյալ թուրքական ուդերը, արաբական ուդերը և էլեկտրական մոդելները — կամ գրեք մեզ WhatsApp-ով և ասեք, թե ինչ երաժշտություն եք ուզում նվագել. մենք ձեզ կուղղորդենք ձեր նախապատրաստվածությանն ու բյուջեին համապատասխան նվագարանին։
ՀՏՀ
Ուդն ավելի դժվա՞ր է սովորել, քան կիթառը
Սկսելն ավելի դժվար է, այո — անփարդա մատնադաշտը նշանակում է, որ դուք պետք է ականջով զարգացնեք ճշգրիտ ինտոնացիա հենց սկզբից։ Բայց լարերը մատների տակ ավելի թեթև են, քան պողպատալար կիթառինը, և կիթառահարները սովորաբար արագ են առաջադիմում, հենց որ իրենց լսողությունը հարմարվում է։
Կարո՞ղ է կիթառահարը հեշտությամբ սովորել ուդ
Կիթառահարները գալիս են իրական առավելություններով՝ զարգացած սեղմող ձեռքի ուժ, մեդիատորով նվագի համակարգվածություն և երաժշտական բառապաշար։ Երկու հարմարեցումներն են՝ ինտոնացիան առանց փարդաների և ռիշայի բռնվածքը։ Նվիրված կիթառահարների մեծ մասը մի քանի շաբաթվա ընթացքում նվագում է պարզ մաքամային մեղեդիներ։
Կարելի՞ է ուդի վրա ակորդներ նվագել
Այո, սահմանափակ ձևով — կրկնահնչյուններն ու բաց լարերի բուրդոնները ավանդական են, իսկ ժամանակակից նվագողներն օգտագործում են ավելի լիարժեք ակորդային դասավորություններ։ Բայց ուդն ըստ էության մեղեդային նվագարան է. եթե ակորդային նվագակցությունը ձեր հիմնական նպատակն է, կիթառը դրան ավելի լավ է ծառայում։
Ի՞նչ լարում պետք է օգտագործի սկսնակը
Հետևեք այն ավանդույթին, որը ուզում եք նվագել՝ C–F–A–D–G–C արաբական երգացանկի համար, ավելի բարձր թուրքական լարումը (C♯–F♯–B–E–A–D)՝ թուրքականի համար։ Ձեր նվագարանը նույնպես կարևոր է — թուրքական ուդերը հնչյունավորված են ավելի պայծառ թուրքական լարման համար։
Հատուկ մեդիատոր պե՞տք է
Այո՝ ռիշա (մըզրապ)։ Այն ավելի երկար և շատ ավելի ճկուն է, քան կիթառի մեդիատորը, և տեխնիկան կախված է հենց այդ ճկունությունից։ Ռիշան էժան է և սովորաբար ներառված է մեր ուդերի հետ՝ լրացուցիչ լարերի և փափուկ պատյանի հետ միասին։
Աղբյուրներ՝ Farmer, Henry George, A History of Arabian Music (Luzac, 1929)՝ ուդի վաղ պատմության մասին. Touma, Habib Hassan, The Music of the Arabs (Amadeus Press, 1996)՝ մաքամի տեսության և ուդի կատարողական պրակտիկայի մասին. Marcus, Scott, Music in Egypt (Oxford University Press, 2007)՝ արաբական լարման համակարգերի մասին. կիթառի և ուդի կառուցվածքի ու մենզուրայի վերաբերյալ ստանդարտ նվագարանագործական աղբյուրներ։
Թողնել մեկնաբանություն