Իրաքյան երաժշտական գործիքներ․ ուդ, սանթուր, ջոզա և ավելին

Իրաքյան երաժշտությունը սահմանվում է ոչ թե մեկ գործիքով, այլ մեղեդու, մաքամի, պոեզիայի և ռիթմի փոխազդեցությամբ։ Ուդը, սանթուրը, ջոզան, քանոնը, նայը, ռիքը և դարբուկան հանդիպում են Իրաքի երաժշտական կյանքում, սակայն դրանց դերերը փոխվում են քաղաքային իրաքյան մաքամի ավանդույթում, գյուղական երգացանկերում, կրոնական միջավայրերում, հանրաճանաչ երգերում և ժամանակակից համույթներում։

Այս ուղեցույցը տարբերակում է Իրաքի հետ սերտորեն կապված գործիքները արաբական, օսմանյան և պարսկական ավելի լայն երաժշտական աշխարհներում տարածված գործիքներից։ Տարբերությունը կարևոր է․ ուդը կամ նայը բացառապես իրաքյան չեն, մինչդեռ իրաքյան սանթուրն ու ջոզա կոչվող հենասրինգ ջութակը հատկապես կարևոր տեղ ունեն Բաղդադի մաքամային համույթում։

Ինչո՞վ է առանձնանում իրաքյան գործիքային երաժշտությունը

Իրաքյան գործիքային երաժշտությունը ձևավորվում է մեղեդային եղանակներով, ճկուն ինտոնացիայով, զարդարված ֆրազավորմամբ և ձայնի հետ սերտ փոխազդեցությամբ։ Իրաքյան մաքամի կատարման ժամանակ գործիքներն աջակցում են երգչին, նշում կառուցվածքային անցումները և արձագանքում բանաստեղծական մատուցմանը՝ պարզապես հաստատուն մեղեդի նվագակցելու փոխարեն։

Իրաքում ապրում են արաբական, քրդական, թուրքմենական, ասորական, հայկական, եզդիական, մանդեական և այլ համայնքներ՝ իրենց երգացանկերով ու գործիքներով։ Ուստի «իրաքյան գործիքներ»-ը նկարագրում է երաժշտական բազմազան միջավայր, ոչ թե մեկ միասնական ազգային համույթ։

Իրաքյան մաքամի համույթը՝ չալղի բաղդադի

Չալղի բաղդադի անունով հայտնի ավանդական բաղդադյան համույթը կենտրոնական դեր ունի իրաքյան մաքամում։ Դրա հիմնական կազմը սովորաբար նկարագրվում է որպես սանթուր, ջոզա, թաբլա կամ դումբակ և ռիք՝ կենտրոնում մաքամի երգչով։ Կազմը տարբեր ժամանակներում ու կատարողների մոտ փոփոխվել է։

Չալղին չի գործում ֆիքսված գրված պարտիաներով արևմտյան նվագախմբի պես։ Նվագողները գիտեն մաքամի ընթացքը, ռիթմական շրջաններն ու ընդունված պատասխանները։ Նրանք ուշադիր հետևում են երգչին, կատարում կարճ գործիքային հատվածներ և ձևավորում ազատ կամ ճկուն բաժիններից չափավորված երգային ձևերի անցումը։

Ուդ․ Իրաքի ազդեցիկ անլար կարճավիզ լյուտնյա

Ուդը կարճ վզով, խորը կլորավուն իրանով և հարթ հնչատախտակով անլար լյուտնյա է։ Այն նվագում են ռիշայով և կարող է փոխանցել թե՛ մաքամի նուրբ հնչերանգները, թե՛ արագ ու ռիթմիկորեն ճշգրիտ հատվածները։

Իրաքը բացառիկ տեղ ունի ուդի ժամանակակից պատմության մեջ։ Բաղդադի դպրոցը կապված է Շերիֆ Մուհիդդին Թարգանի, Ջամիլ Բաշիրի, Մունիր Բաշիրի և Սալման Շուքուրի նման գործիչների հետ, որոնց ուսուցումն ու կատարողական արվեստը նպաստեցին քսաներորդ դարի մենակատարային տեխնիկայի ձևավորմանը։ Իրաքյան վարպետներն ու երաժիշտները զարգացրել են նաև առանձնահատուկ կառուցվածքային լուծումներով ուդեր, այդ թվում՝ շարժական կամրջակով տարբերակներ։

Ինչպե՞ս է հնչում իրաքյան ուդը

Չկա մեկ հնչերանգ, որը ներկայացնի բոլոր իրաքյան ուդերը։ Կարևոր են մենզուրան, կապերը, հնչատախտակը, կամրջակը, լարերն ու տեխնիկան։ Ընդհանուր առմամբ շարժական կամրջակով իրաքյան ոճի շատ գործիքներ գնահատվում են հստակության, ձայնային պրոյեկցիայի և արագ արձագանքի համար, իսկ ֆիքսված կամրջակով արաբական ուդերը կարող են ունենալ ավելի կլոր գրոհ։ Առանձին գործիքները զգալիորեն տարբերվում են։

Սանթուր․ իրաքյան մաքամի հարվածային ցիտրան

Իրաքյան սանթուրը տրապեցաձև ցիտրա է, որի մետաղական լարերին հարվածում են երկու թեթև փայտիկով։ Այն ստեղծում է պայծառ, զնգուն հնչադաշտ և կարող է ուրվագծել մաքամային ֆրազները, պատասխանել երգչին ու ձևավորել չափավորված հատվածները չալղի համույթում։

Մի կարծեք, թե բոլոր սանթուրները փոխարինելի են։ Իրաքյան, իրանական և այլ ավանդույթները տարբերվում են չափերով, կամրջակների դասավորությամբ, լարման տրամաբանությամբ, երգացանկով ու տեխնիկայով։ Իրաքյան մաքամ սովորողը պետք է ընտրի այդ ավանդույթին համապատասխան գործիք և ուսուցիչ։

Ջոզա․ Բաղդադի կոկոսի կճեպով հենասրինգ ջութակը

Ջոզան, որը գրվում է նաև jowza կամ jawza, իրաքյան մաքամի հետ առավել առանձնահատուկ կապված գործիքներից է։ Անունը վերաբերում է փոքր ռեզոնատորի համար ավանդաբար օգտագործվող կոկոսի կճեպին։ Ռեզոնատորը ծածկվում է կաշվե թաղանթով, իսկ գործիքը աղեղով նվագում են ուղղահայաց դիրքով։

Ջոզայի կենտրոնացված, քթային և հստակ ձայնը կարող է մոտիկից հետևել երգչի զարդարումներին ու ինտոնացիոն շեղումներին։ Այն չպետք է պարզապես նույնացվի քամանչայի հետ․ երկու գործիքները կապված են հենասրինգ ջութակների լայն ընտանիքում, բայց տարբերվում են կառուցվածքով, տեղական երգացանկով և կատարողական պրակտիկայով։

Քանոն․ ճշգրտություն, ընդգրկույթ և եղանակային մանրամասնություն

Քանոնը պոկվող տրապեցաձև ցիտրա է՝ լարախմբերով և փոքր լծակներով, որոնք հաճախ կոչվում են մանդալներ և օգնում են կատարման ընթացքում փոխել բարձրությունը։ Այն տալիս է լայն ընդգրկույթ, արագ անցումներ և վերահսկվող եղանակային ինտոնացիա։

Թեև քանոնը պատկանում է արաբական ու թուրքական բազմաթիվ ավանդույթների, իրաքյան կատարողներն այն օգտագործում են արվեստային երաժշտության, երգի նվագակցության և ժամանակակից համույթների մեջ։ Լծակների ճշգրիտ համակարգն ու լարման եղանակը կախված են գործիքից ու դպրոցից․ չի կարելի պատճենել այլ քանոնի կարգավորումները՝ առանց լարի երկարությունն ու նախատեսված բարձրությունը ստուգելու։

Նայ․ շունչ, բարձրություն և ֆրազավորում

Նայը ծայրից փչվող եղեգնյա ֆլեյտա է, որը տարածված է Մերձավոր Արևելքում։ Ձայնը ստացվում է նեղ օդային հոսքը եզրին ուղղելով։ Շնչի ճնշումը, շրթունքների անկյունն ու գլխի դիրքը կառավարում են ռեգիստրը, ինտոնացիոն երանգն ու տեմբրը։

Իրաքյան երաժշտության մեջ նայը կարող է հնչել արվեստային համույթներում, կրոնական միջավայրերում և երգի նվագակցության ժամանակ։ Տարբեր երկարություններն ունեն տարբեր հիմնահնչյուններ, ուստի նվագողները հաճախ ունենում են մի քանի նայ։ Թուրքական և արաբական անվանումներն ու բարձրության պայմանականությունները միշտ չէ, որ նույնն են։

Ռիք․ շրջանակային թմբուկ՝ մանրամասն համույթային ռիթմի համար

Ռիքը փոքր շրջանակային թմբուկ է՝ զույգ մետաղական զիլերով։ Հմուտ կատարողը համադրում է թաղանթի ու եզրի հարվածները, տրիլները և վերահսկվող զիլային արտիկուլացիան՝ մանրամասն արտահայտելու իքա կամ ռիթմական շրջանը։

Ռիքը պարզապես ֆոնային աղմուկի համար օգտագործվող դափ չէ։ Դասական և մաքամային միջավայրերում այն կարող է ղեկավարել ռիթմական մեկնաբանությունը, ազդարարել անցումները և խտությունը հարմարեցնել երգչին ու մեղեդային գործիքներին։

Դարբուկա և թաբլա․ գավաթաձև թմբուկի ձայնը

Գավաթաձև թմբուկը ըստ վայրի և համատեքստի կոչվում է դարբուկա, դումբակ կամ թաբլա։ Իրաքում թաբլա-ն տարածված անվանում է, սակայն այն չպետք է շփոթել հարավասիական երաժշտության զույգ լարվող ձեռքի թմբուկների հետ։

Հիմնական հարվածներն են կենտրոնին մոտ ցածր դումը և եզրին մոտ բարձր թաքը, որոնք լրացվում են խլացված հարվածներով, ճտոցներով ու զարդարումներով։ Կավե կամ մետաղական իրաններն ու բնական կամ սինթետիկ թաղանթները տարբեր կերպ են արձագանքում եղանակին, հպմանը և ուժեղացմանը։

Իրաքում հնչող այլ գործիքներ

Իրաքի երաժշտական կյանքը շատ ավելի լայն է, քան մեկ բաղդադյան համույթը։ Տարածքից, համայնքից և ժանրից կախված՝ կարելի է հանդիպել հետևյալներին․

• Խաշաբա․ փայտե գավաթաձև թմբուկ, որը սերտորեն կապված է Բասրայի և Հարավային Իրաքի երաժշտական մշակույթի հետ։
• Մթաբբագ կամ միժվիզ տիպի եղեգնյա փողեր․ երկփող գործիքներ՝ ժողովրդական և պարային միջավայրերի համար։
• Ռաբաբա․ աղեղնավոր լյուտնյայի տարածաշրջանային ձևեր՝ կապված բեդվինական և պատմողական երգային ավանդույթների հետ։
• Թանբուր և սազի ընտանիքի լյուտնյաներ․ հանդիպում են հատկապես քրդական, թուրքմենական և կրոնական երգացանկերում՝ տեղական տարբեր ձևերով։
• Դաֆ և այլ շրջանակային թմբուկներ․ կարևոր են քրդական երաժշտության, հոգևոր պրակտիկայի և տոնակատարությունների մեջ։
• Ժամանակակից ջութակ, թավջութակ և կոնտրաբաս․ ընդգրկվել են քսաներորդ դարի իրաքյան ռադիոյի, թատրոնի, արվեստային երաժշտության և երգային համույթներում։

Ինչպես է իրաքյան մաքամը փոխում գործիքի դերը

Մաքամն ավելին է, քան գամման։ Այն ներառում է բնորոշ մեղեդային ուղիներ, կարևոր աստիճաններ, կադանսային վարք, ընդունված ֆրազներ և պոեզիայի ու ռիթմի հետ հարաբերություններ։ Ուստի գործիքը պետք է անի ավելին, քան պարզապես ճիշտ նոտաները նվագելը։

Փորձառու նվագողները լսում են երգչի շունչը, տեքստն ու զարդարումները։ Նրանք կարող են պահել տոնային կենտրոնը, արձագանքել ֆրազին, բացել չափավորված հատված կամ լռության տարածք թողնել։ Այս արձագանքող պրակտիկան պատճառներից մեկն է, որ միայն նոտագրությամբ հնարավոր չէ սովորել իրաքյան մաքամի ոճը։

Ինչպես ընտրել գործիք իրաքյան երաժշտության համար

Նախ ընտրեք երաժշտական ավանդույթը, ապա՝ գործիքը։ Ընդհանուր արաբական ուդը կարող է հարմար լինել իրաքյան բազմաթիվ երգացանկերի համար, բայց իրաքյան սանթուրն ու ջոզան պահանջում են ավելի մասնագիտացված ընտրություն, կարգավորում և ուսուցում։

Նպատակ	Գործնական մեկնակետ	Ինչ ստուգել գնելուց առաջ
Սովորել իրաքյան ուդ	Արաբական կամ իրաքյան ոճի ուդ՝ համապատասխան լարաշարով	Մենզուրա, կամրջակի տեսակ, լարերի բարձրություն, նախատեսված լարում և ուսուցչի խորհուրդ
Ուսումնասիրել իրաքյան մաքամի համույթը	Սանթուր կամ ջոզա՝ միայն մասնագետ ուսուցչի հասանելիությամբ	Ավանդույթին հատուկ կառուցվածք, լարում, փոխարինվող նյութեր և վերանորոգման աջակցություն
Սովորել ռիթմ	Ռիք կամ հավասարակշռված թաբլա/դարբուկա	Թաղանթի արձագանք, քաշ, եզրի հարմարավետություն և տեղական ռիթմական բառապաշար
Ուսումնասիրել մեղեդային փողային կատարումը	Արաբական նայ՝ ուսուցչի բարձրության համակարգին համապատասխան	Երկարություն, հիմնահնչյուն, անցքերի դիրք և եղեգի վիճակ

Մասնագիտացված վաճառողից գնելը կարևոր է, քանի որ պիտակները հաճախ շատ ընդհանուր են։ Խնդրեք հենց տվյալ գործիքի հստակ ձայնագրությունը, չափերը, նյութերը, լարումը, ներառված պարագաները և վերադարձի պայմանները։ Հազվադեպ գործիքների դեպքում հաստատեք փոխարինող լարերի, թաղանթների կամ աղեղների հասանելիությունը։

Sala Muzik-ում դիտեք ուդերը, սանթուրները, ռիքերը և դարբուկաները, կամ ավելի լայն համատեքստի համար կարդացեք մեր արաբական երաժշտության ուղեցույցը։

Խնամք և սպասարկում

Փայտը, կաշին, եղեգն ու մետաղը տարբեր կերպ են արձագանքում կլիմային։ Փայտե գործիքները հեռու պահեք տաք մեքենաներից, ջեռուցիչներից և խոնավության կտրուկ փոփոխություններից։ Նվագելուց հետո սրբեք լարերը, թուլացրեք աղեղը, իսկ բնական կաշվով թմբուկը խոնավությունից հետո թողեք աստիճանաբար չորանա։

Առանց մասնագետի խորհրդի մի տեղափոխեք սանթուրի կամրջակը, մի վերաձևեք ջոզայի կամրջակը, մի յուղեք ուդի ցիցը և մի լայնացրեք նայի անցքը։ Փոքր փոփոխությունները կարող են ազդել լարման, լարերի բարձրության կամ կառուցվածքային հավասարակշռության վրա։ Օգտագործեք համապատասխան պատյան և դիմեք տվյալ գործիքին ծանոթ վարպետի։

Հաճախ տրվող հարցեր

Ո՞րն է ամենաբնորոշ իրաքյան համույթը

Իրաքյան մաքամի հետ կապված չալղի բաղդադին հատկապես բնորոշ է։ Դրա հիմնական կազմը սովորաբար ներառում է սանթուր, ջոզա, ռիք և թաբլա կամ դումբակ՝ մաքամի երգչին ուղեկցելու համար։

Ուդը ծագումով միայն իրաքյա՞ն գործիք է

Ոչ։ Ուդը պատկանում է լայն տարածաշրջանի և բազմաթիվ ավանդույթների։ Այնուամենայնիվ, Իրաքը կարևոր դեր ունի ուդի ժամանակակից պատրաստման, ուսուցման և մենակատարային արվեստի մեջ, հատկապես Բաղդադի դպրոցի շնորհիվ։

Ի՞նչ տարբերություն կա ջոզայի և քամանչայի միջև

Երկուսն էլ հենասրինգ ջութակների ընտանիքից են, սակայն իրաքյան ջոզան ավանդաբար ունի կոկոսի կճեպից փոքր ռեզոնատոր, սեփական կարգավորում և մաքամային երգացանկ։ Դրանք չպետք է համարվեն փոխարինելի անվանումներ։

Իրաքյան սանթուրը նույնն է, ինչ պարսկական սանթո՞ւրը

Դրանք ազգակից հարվածային ցիտրաներ են, բայց կարող են տարբերվել կառուցվածքով, կամրջակների դասավորությամբ, լարմամբ և երգացանկով։ Սովորողները պետք է ընտրեն այն ավանդույթին համապատասխան գործիք, որը ցանկանում են ուսումնասիրել։

Իրաքյան ո՞ր գործիքն է ամենահեշտը սկսնակի համար

Մատչելիությունը կախված է ուսուցիչներից և երաժշտական նպատակներից։ Դարբուկայից անմիջապես ձայն ստանալը հեշտ է, բայց լավ ռիթմը երկար ուսուցում է պահանջում։ Ուդն ու նայը լայնորեն հասանելի են, բայց տեխնիկապես պահանջկոտ, իսկ ջոզան և իրաքյան սանթուրը մասնագետ ուսուցիչ են պահանջում։

Կարո՞ղ են այս գործիքները նվագել արևմտյան հավասարաչափ տեմպերացիայով

Որոշները կարող են մոտարկել կամ կատարել հավասարաչափ տեմպերացված երաժշտություն, սակայն իրաքյան մաքամն օգտագործում է ինտոնացիոն երանգներ և մեղեդային վարք, որոնք միայն տասներկու նոտայով ստեղնաշարը չի փոխանցում։ Գործիքի կարգավորումն ու վարժ լսողությունը մնում են կարևոր։