Wer ist Mehmet Caymaz?

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Ich wurde 1963 in der Stadt Hacıabdullah im Niğde Center geboren. Ich habe meine handwerklichen und künstlerischen Fähigkeiten mit der Herstellung von Handwerkzeugen in der Landwirtschaft erlebt, die meine Lehrer während meiner Grundschulzeit als Hausaufgabe gaben. Ich kam im Alter von 13 Jahren nach Ankara und wollte etwas über die Reparatur von elektronischen Geräten, Automotoren und Karosserien lernen. Obwohl ich diese Berufe wollte, wurde ich Zimmermann. Aber ich wurde nicht als Lehrling aufgenommen, weil der Job schwer war. Ich wurde ein Lehrling des Schuhmeisters und sagte "Es gibt so etwas nicht", nachdem die Handwerker sagten "Dieser Schuh wird nicht repariert" für meinen Schuh, den ich zur Reparatur nahm, und nach zwanzig Tagen reparierte ich diesen Schuh.

Nachdem ich drei Jahre in Ankara gearbeitet hatte, kam ich nach Istanbul und arbeitete weiter im Schuhgeschäft. Als ich zum ersten Mal von dem Oud-Spiel eines Lederhändlers vor der Werkstatt hörte, in der ich im Alter von 16 Jahren arbeitete, war ich sehr beeindruckt vom Klang des Oud. Wann immer er Oud spielte, saß ich und hörte zu. Dank des Lederhändlers traf ich mich mit Schuhmachern, die sich mit Musik beschäftigten, und nahm Kontakt mit ihnen auf. Ich schrieb mich bei der Turkish Art Music Association unter der Leitung von Erol Küçükyalçın, einem der Künstler von Istanbul Radio, ein und kaufte mein erstes Oud. Ich fuhr bis zum Alter von zwanzig Jahren fort.

Nach 18 Monaten Militärdienst arbeitete ich noch eine Weile mit dem Meister zusammen. Ich interessierte mich im Alter von zweiundzwanzig Jahren für Sufi-Musik. In der Sufi-Musik hat mich die Tiefe der Texte sehr beeinflusst. Später, als ich Bâtini Bir Pir, einen Meister des Sufismus, traf, nahm meine Sicht auf das Leben wieder Gestalt an.

 

 

Ich verließ mein Schuhgeschäft und arbeitete 2 Jahre als reisender Verkäufer in verschiedenen Bezirken Istanbuls. Als ich vierundzwanzig war, eröffnete ich eine maßgeschneiderte Schuhreparaturwerkstatt. Während ich Geld verdiente, realisierte ich viele Dinge, die ich als Hobby produzieren wollte. Ich fertigte Eisenschreinertüren, Fenster, Parkett, Holztischbau, Fernsehreparatur, Kassettenrekorder, Radioreparatur und -herstellung, Mehrzweckfräsmaschine und Schuhvergrößerungsformmaschine für das Schuhgeschäft. Ich habe viele Jahre mit Kleidungslederfarbstoffen und wassergemischten Öl- und Chemiefabriken gearbeitet und flexible Kleidungsleder gefärbt.

Mein Kunde, für den ich Schuhe repariere, sagte, er habe einen Musikinstrumentenladen eröffnet und mich zur Eröffnung eingeladen. Ich ging zur Einladung. Später war ich ständig dort und es gab meiner alten Leidenschaft für Musik ein neues Leben. Ich begann die Eigenschaften des Oud und Baglama zu untersuchen, an denen ich interessiert bin. Ich stellte mein erstes Baglama-Instrument in meiner Schuhwerkstatt her. Als er das Instrument sah, das ich hergestellt hatte, sagte der Ladenbesitzer: "Sie machen diesen Job, lassen Sie mich Ihnen Materialien geben und anfangen, Oud zu machen." Ich kaufte Maschinen und Bäume für den Instrumentenbau.

Meine Reise zur Herstellung eines Instruments begann auf diese Weise. Ich habe fünf Jahre lang Schuhe und Baglama Saz hergestellt. Die Instrumente, die ich gemacht habe, wurden von den Musikern geschätzt. Fünf Jahre später sah ich, dass zwei Berufe nicht gleichzeitig arbeiten würden. Ich hörte auf, Schuhe und Baglama Saz zu machen und fing an, Oud zu machen, indem ich zum Arbeitsplatz ging. Nachdem mich die bekannten Oud-Meister in Istanbul nach einem Oud-Boot gefragt hatten, begann ich, Oud-Boote für Oud-Meister herzustellen. Als ich näher zu ihnen kam, hatte ich die Gelegenheit, die verschiedenen Produktionstechniken vieler Meister der Oud-Herstellung zu beobachten.

Ich legte Wert auf Forschungs- und Entwicklungsstudien zu Klang, physikalischen Regeln und Ursache-Wirkungs-Beziehungen. Ich habe verschiedene Techniken verwendet, um zu verhindern, dass diese Probleme in den von mir erstellten Ouds auftreten, indem ich beobachtet habe, welche Probleme bei der langfristigen Verwendung der Ouds verschiedener Meister aufgetreten sind. In der Zwischenzeit habe ich mich ganz auf das Gitarrenbauergeschäft konzentriert, indem ich Maschinen und Geräte für diesen Bereich hergestellt habe. Ich habe meine Marke als "JAYMAZ OUD" bestimmt und 95% der Ouds verkauft, die ich im Ausland gemacht habe. Ich habe immer das Prinzip übernommen, mich auf diesem Gebiet zu verbessern. Ich wollte innovativ sein, indem ich meine Arbeit bestmöglich erledigte. Ich hielt es für notwendig, einige der Erfahrungen, die ich aus meiner 41-jährigen Berufserfahrung gesammelt habe, an diejenigen weiterzugeben, die neu in Oud und Musik sind.

 


2) LUTHIER MEHMET CAYMAZ DESIGNS

  1. Ich habe klassische Ouds gemäß den Erwartungen der Musiker produziert, aber auch neu gestaltete Ouds, um eine Alternative zu Musikern zu schaffen.Mit Ausnahme des klassischen Oud habe ich 3 Oud-Modelle in verschiedenen Tiefen und Volumina hergestellt, ohne die klassische Form zu ändern.
  1. Ich habe 3 verschiedene akustische Elektro-Oud-Modelle gemacht
  2. Ich habe ein 4-Achsen-Handkopiergerät hergestellt
  3. Ich habe die Werkzeuge für die Herstellung von Ouds entworfen
  4. Das Plektrum ist sehr wichtig für die Durchführung des Oud. Es gibt 5 Modelle von Plektren, die ich für hohe Lautstärke und Spielkomfort entwickelt habe. Da die Spitzen der 5 Modelle unterschiedliche Stärken haben, wurde die Präferenz der Künstler berücksichtigt, die unterschiedliche Plektrumstile verwenden. Das Plektrum-Design, das sich in der Herstellungsphase befindet, ist das Ergebnis der Prüfung der Rohstoffe, die den besten Klang liefern.
  5. Ich war Pionier bei der Herstellung von Oud-Draht, der leistungsstarke, langlebige und für Oud geeignete Klangeigenschaften bietet.
  6. Ich habe eine Holzskulptur in Form eines Oud für einen libanesischen surrealistischen Bildhauer gemacht. Die 2 Meter hohen Skulpturen enthalten verschiedene Teile des Oud.
  7. Das erste Mal habe ich für jedes Oud in der Türkei einen Ausweisantrag gestellt. Diese Karte hat das Herstellungsdatum, den Baum, von dem sie hergestellt wurde, und eine Oud-Schutzanleitung. Drei Jahre später nutzten auch verschiedene Oud-Hersteller diese Anwendung.
  8. Die Produktion wird in der Türkei 'AURORA' 'der Draht gemacht, ich habe die F & E-Arbeit und das Design gemacht. Die drei am häufigsten verwendeten Drahtdesigns werden Künstlern angeboten.

Die Saite muss den entsprechenden Klangcharakter haben. Seine Spannung und Schwingung sollten dem Klang von Höhen bis Bässen entsprechen. Die Saiten, die ich entworfen habe, sind türkische DC # Arap CD, CC Arap FF

Neben meinen eigenen Entwürfen habe ich Fachwissen auf verschiedene Meister übertragen. Ich entwarf ein akustisches Elektro-Oud-Modell für Ramazan Calay und İbrahim Ada, die Oud in Istanbul produzierten und viele Jahre lang Formen und Boote produzierten.

 


3) TECHNISCHE, SCHWERE UND ABSTRAKTE ERFAHRUNGEN BEI DER OUD-HERSTELLUNG

Jedes Instrument hat eine historische Entwicklung. Im Laufe der Zeit hat die Entwicklung der Menschheit auch Musikstile wie das Verständnis von Kunst beeinflusst. Entwicklungen auf dem Gebiet der Musik und Technologie zeigen uns, dass sich die Veränderungen bei Musikinstrumenten immer fortsetzen werden. Oud ist eines der Instrumente, die sich kaum verändert haben und ihre heutige Form angenommen haben. Ich denke, es ist notwendig, den Klassiker zu bewahren und den Klang des Ouds der Zukunft beim Oud-Making zu erzeugen.

Entsprechend den kulturellen Unterschieden der Gesellschaften, die in Mesopotamien und Anatolien lebten, wo alte Kulturen und Weisheit kombiniert wurden, traten Unterschiede im Klangcharakter der Ouds auf. Für mich ähnelt der Gesangscharakter des Oud dem Gesangscharakter eines weisen alten Mannes. Die Gründe, warum die Klänge und die Qualität der von jedem Meister hergestellten Musikinstrumente unterschiedlich sind; Es hängt mit der technischen und künstlerischen Handfertigkeit des Meisters, seiner Sicht auf das Leben und der negativen oder positiven körperlichen Energie zusammen. Jeder Meister hat sein eigenes Wissen. Es unterscheidet sich je nach Handfertigkeit und Bewusstseinsniveau. Es spiegelt sich in jedem Aspekt des von ihm hergestellten Instruments wider.

Menschen sind sowohl konkret als auch abstrakt, offensichtlich und immateriell. Es ist mit seiner Energie mit dem Universum verflochten. Es ist wie der Beweis, dass jedes Objekt, das mit der Existenz von Menschen auf der Erde entstanden ist, von den Dimensionen der Vorstellungskraft des Menschen abhängt. Daher können wir menschliche Produktionen nicht nur aus materialistischer Sicht betrachten. Abgesehen von den Frequenzen, dem Licht und den Energien, die unser Körper hört, gibt es viele Energien, die noch nicht entdeckt oder bewiesen wurden. Wenn wir zum Beispiel den Baum verbrennen, erzeugt er Wärme und Licht. Wenn die Wärme und das Licht, die es erzeugt, erschöpft sind, verwandelt es sich in seine erste Existenz. Es geht in eine Dimension über, die wir mit unseren Augen nicht sehen können. Kurz gesagt, nichts verschwindet, alles erfährt Veränderung und Transformation.

4) UD-FORMENHERSTELLUNG

Der Formenbau kann aus MDF-Sperrholz oder anderen Holzmaterialien erfolgen. Beim Formenbau wird es nach Auswahl der Länge und Breite als Halbkreis geschnitten. Tiefenmessungen werden in verschiedenen Formen durchgeführt, mit Ausnahme eines Halbkreises. Nach dem Zusammenbau wird es sorgfältig in Länge und Breite rasiert. Ein Oud-Boot wird auf der Form hergestellt und als Oud fertiggestellt. Die Symmetrie des Bootes und die Akustik des Oud-Geräusches und die Lautstärke des Geräusches werden überprüft. Wenn die hergestellte Form die Erwartungen erfüllt, wird sie weiterhin auf der Form oud gemacht. Wenn die Erwartung nicht erfüllt wird, werden unerwünschte Stellen in der Form erneut korrigiert und ein weiterer Versuch abgeschlossen. Bei der erneuten Korrektur der Form ist eine langjährige Erfahrung im Formenbau und eine Analyse des Oud-Klangs erforderlich.

Es ist sehr wichtig, das Rücklaufzentrum des Geräusches zu bestimmen, das auf das Boot in der hergestellten Form trifft. Der Ton sollte weder zu lang noch zu kurz sein. Die korrekte Bestimmung der Akustik und das Hinzufügen von Tiefe zum Klang gehören zu den wichtigsten Punkten. Abhängig vom zentralen Bereich bestimmt der Neigungswinkel der Form vorne und hinten die Lautstärke des Klangs.


5) BAUMAUSWAHL UND SCHNEIDEN

Die im Instrument verwendeten einheimischen und tropischen Bäume haben verschiedene Härten, Farben und Muster. Jeder Baum enthält verschiedene Harze und verschiedene chemische Bestandteile. Die Klangcharaktere der Instrumente unterscheiden sich je nach Baumtyp. Sprachcharaktere sind einander nicht überlegen, sie sind die Wahl der Musiker. Das Wissen der Instrumentenbauer über Holz: Härte, Schallleitfähigkeit basiert auf ihren Erfahrungen.

Der Hauptkörper des Baumes wird bei der Herstellung von Oud bevorzugt. Seine Wurzeln werden visuell in verschiedenen Teilen des Instruments verwendet. Der Teil des Baumes, der im Instrument nicht bevorzugt wird und nicht unbedingt verwendet werden sollte, versucht, unter den rauen Bedingungen der Natur zu existieren, indem er von unten als zelluläre Struktur aushärtet, um Tonnen Gewicht des Hauptkörpers des Baumes zu tragen und nach oben erweichen und rundum dehnen. Die zelluläre Tendenz der Äste des Baumes wird für den Instrumentenbau nicht bevorzugt. Nachdem der Baum gefällt wurde, müssen seine Zellen tot sein und sein Saft muss vollständig trocknen. Die Trocknungszeit jedes Baumes hängt von der Art des Baumes, der Umgebung, in der er wächst, und der Faserstruktur ab. Einige Bäume können lange brauchen, um vollständig zu trocknen. Es vergeht eine gewisse Zeit, bis die tropischen Bäume den Verbraucher erreichen, sie werden gebrannt und der natürliche Trocknungsprozess vergeht.

Beim Schneiden des Baumes bei der Herstellung von Oud ändert sich die Fräsader oder die breite Ader entsprechend dem Muster des Baumes. Während das Fräsen für einige Bäume ideal ist, ist ein breitkörniger Schnitt aufgrund des schönen und komplexen Musters anderer ideal. Zwei bis drei Millimeter dicke Bäume sollten mindestens ein bis zwei Monate aufbewahrt und verwendet werden. Wenn möglich, kann es in ein oder zwei Jahren aufbewahrt werden.

Die Härtegeschwindigkeiten der Bäume variieren in Abhängigkeit von der chemischen Struktur des Siliziums und der darin enthaltenen Zellbindung in Abhängigkeit von ihrer molekularen Zellstruktur. Es gibt Unterschiede in der chemischen Struktur des Baumes in Abhängigkeit von der Siliziumdichte und den Arten im Boden, in dem der Baum wächst. Der Weg, um das Verhältnis von Silizium zu verstehen, ergibt sich aus der Helligkeit und Transparenz der Holzstruktur nach einem guten Schleifen und aus der Zeit, die zum Schneiden des Streifens beim Schneiden in einer nicht karbidhaltigen Bandsäge benötigt wird.

 


6) BOOTSGEBÄUDE

Der Bootsbau ist das wichtigste Element der visuellen Darstellung von Oud. Es bestimmt das Gesamterscheinungsbild des Oud, seine Lautstärke und sein Dezibel. Nachdem der Baum ausgewählt wurde, aus dem er hergestellt werden soll, wird er entsprechend dem Härteverhältnis in 3, 2.5 und 2 mm Dicke geschnitten. Je nach Art des geschnittenen Baumes bleibt es eine gewisse Zeit ruhen. Wenn die Bewegung im Baum vor dem Starten des Bootes endet, wird sie durch Biegen in der Heizform geformt. Es biegt sich bei 80 - 100 Grad bei einer Temperatur, die das Gewebe des Baumes nicht schädigt. Bäume können brechen, wenn sie eine Texturverschlechterung erfahren oder wenn beim Bootsbau eine zweite Wärmebehandlung durchgeführt wird. Die Wärmebiegezeit hängt von der Baumart ab.

Nachdem es erhitzt wurde, um in die Form zu passen und seine endgültige Form zu erhalten, wird mit der Arbeit an der Form begonnen. Wenn das Boot fertig ist, bleibt es lange ruhen. Die Baumzellen werden ruhen gelassen, damit sich die Fasern an ihre neue Form gewöhnen. Die Bewegung des Baumes stoppt innerhalb einer bestimmten Zeit. Zuerst wird die Innenseite gereinigt und zwischen den Scheiben abgeklebt, dann wird die Außenseite grob gereinigt und wieder ruhen gelassen. Nach der Ruhezeit werden feine präzise Korrekturen vorgenommen.

Die Dichte und Härte des Bootsbaums (Frequenzschallkollektor und reflektierender Baum), das Vorhandensein unterschiedlicher Werte von Silizium und unterschiedlichen Mineralien in jedem Baum, die Schallabsorption und die Reflexionsrate des Baums bestimmen den Klangcharakter des Instruments.

Eines der Dinge, die bei der Herstellung des Oud nicht übersehen werden sollten, sind schrittweise Korrekturen. Die Bedeutung der progressiven Korrektur besteht darin, dass jede Faser, die vom Baum abbricht, bewirkt, dass sich der Baum bewegt. Da 95% der heutigen Oud-Hersteller aufgrund ihrer kommerziellen Aussichten nicht wissen, wie man Boote baut oder fertige Boote kauft, können die Auszubildenden, die mit diesen Meistern ausgebildet werden, nicht lernen, wie man Boote baut.


7) GRIFF EINSATZ

Der Winkel wird in der gehaltenen Position angegeben, die Dicke der Halterung auf der Tastatur, die Höhe der unteren Schwelle und die Spannung der Saiten beeinflussen den Klang des Ouds. Der für den Saft zu wählende Baum muss sehr trocken und dicht sein. Der Baum mit dichten Adern wird harzig und hart, weil er unter schwierigen Naturbedingungen wächst. Fichte, Buche kann verwendet werden. Der Griff wird zum Boot geöffnet und der Schwalbenschwanz wird ohne Lücke geläppt und geklebt.

 


8) LADIN SOUND TABLE UND SOUND ENHANCING RESISTANCE BARS

Die Weichheit oder Härte der Fichte bestimmt die Schwingungscharakteristik des Resonanzbodens, den Bass- und Höhencharakter des Klangs und die Frequenz der Wachstumsringe. Es wurde bevorzugt, weil die Fichte sowohl ein Empfänger als auch ein Sender bei der Schallübertragung ist. Widerstandslatten, die wir Balconing nennen, dienen als dezibelsteigernde Zwerchfellmuskeln. Kraftbalken (Dezibel-Booster-Balken) lassen den Schall schnell oder langsam aus dem Boot (Dezibel-Kollektor) kommen. Es ist notwendig, den Resonanzboden und die Widerstandslatten als Ganzes zu sehen. Weil wir sagen können, dass diese Integrität den Klang des Oud zu 95% beeinflusst.

Fichte wird im Allgemeinen zur Herstellung von Oud verwendet, vorzugsweise wird auch kanadische Zeder verwendet. Die Stärke der kanadischen Zeder ist schwächer als die der Fichte. Selbst wenn weiche kanadische Zeder verwendet wird, unterscheidet sich der Klang im Allgemeinen von dem von Fichte. Es wird entsprechend dem Charakter des Oud-Klangs bevorzugt. Spruce wird bevorzugt, um den traditionellen klassischen Oud-Klang zu erhalten. Sie müssen den Fichtenbaum sehr gut kennen. Dieser Baum hängt vom Standort und der Region ab, in der er wächst. Die Dichte der jährlichen Wachstumsringe, die Harzdichte, die Härte und das Massengewicht sind wichtig.

Wenn die Adern der harten Fichte um 30 bis 45 Grad horizontal geschnitten werden, ist das weiche Erscheinungsbild beim Dehnen trügerisch. Die Dicke des Resonanzbodens variiert zwischen 2 mm und 1.70 bis 1.5 mm, je nachdem, ob die Fichte weich oder hart ist und welcher Klang gewünscht wird. Die Dicke, Höhe, der Abstand zwischen der unteren Schwelle, der Vorderseite der Schwelle, der Abstand des Balkons von der Schwelle, die Höhe der Leiste und die Steifigkeit der Leiste sind sehr wichtige Faktoren für den Schall.

Damit der Resonanzboden langlebig ist und viele Jahre ohne Verformung verwendet werden kann, müssen Höhe und Dicke der Festigkeitslatten aufeinander abgestimmt sein. Die Abdeckung und der Balkon sollten so ausbalanciert sein, dass sie nicht durch den Drahtdruck verformt werden. Wenn die Dicke nicht ausgeglichen ist, treten Probleme mit Vibrationen, schneller Rückkehr des Tons und Dehnung des Tons auf, was zu einer geringen Lautstärke des Tons führt. Die Wahl des Resonanzbodens aus dem Boot, das in der Bauphase des Oud ein Frequenzschallkollektor und -reflektor ist, ist ebenfalls ein wesentlicher Faktor für den Schall.

Um den gewünschten Klang vom Instrument zu erhalten, muss jeder Prozess ausgewogen betrachtet werden. Sie können die Härte des Fichten-Resonanzbodens verstehen, indem Sie die von Ihnen vorbereitete Abdeckung dehnen, indem Sie sich auf Ihre Erfahrung verlassen. Eine andere Methode besteht darin, dass Sie bei Belichtung mit weißem Licht die Härte und die Zellulosefaserstruktur anhand der Lichtdurchlässigkeit und der Farbunterschiede verstehen können. Fichte jeder Härte kann verwendet werden, um verschiedene Geräusche zu erhalten. Die Einstellungen für Höhe, Dicke und Abstand der Balkonlatten variieren je nach Fichte.

Die Trockenheit des Baumes wird nicht nach seinem Feuchtigkeitsgehalt bewertet, seine vollständige Trockenheit hängt mit dem Zelltod zusammen. Der Trockenheitsgrad des Fichten-Resonanzbodens kann anhand der Quellhöhe der Fichtenfasern nach dem Auftragen von Wasser verstanden werden. Wenn der trockene Resonanzboden mit Wasser auf die Fichte aufgetragen wird und die Fasern nach einem Tag nicht quellen, wird nicht verstanden, dass er vollständig trocken ist und die Mobilisierung der Zellen fixiert ist. Somit ist seit vielen Jahren keine Veränderung im Klang des Oud zu sehen.


9) INSTALLATION DER ABONNEMENT-TASTATUR

Der Ebenholzbaum ist eine der Baumarten, die aufgrund ihrer Dichte spät trocknen. Es sollte 6-7 mm dick geschnitten und mindestens 2-3 Jahre aufbewahrt und verwendet werden. Wenn der Teilnehmer, der bei Verwendung einer langen Tastatur mit einer Dicke von 2 mm geschnitten wird, nicht vollständig trocken ist, trocknet er auf dem Oud weiter und verursacht, dass der Resonanzboden an den Seiten der Tastatur reißt.


10) AUGER TUNING UND AUGER ATTACHING 

In der Schnecke sollte trockenes Holz verwendet werden, und die Stimmschnecke sollte mindestens 2-3 Jahre gewartet haben. Mit dieser Methode können Schnecken viele Jahre ohne Verschlechterung eingesetzt werden. Wenn die Schnecke angebracht ist, ist der Schärfwinkel des mit der Reibahle geöffneten Schlitzes und der Schnecke eins zu eins, was eine präzise Abstimmung ermöglicht. Drehwinkel und Winkelunterschiede im Griff können für jeden Hersteller unterschiedlich sein. Durch den ausgeglichenen Winkel können die Saiten beim Stimmen bequem gleiten.


11) UNTERE UND OBERE SCHWELLENDRAHTHÖHE

Die obere Schwellenhöhe des Drahtes des fertigen verdrahteten Oud sollte bei 0.20 bis 0.30 Mikron beginnen, und die Drahthöhe der Tastatur am Anfang des Bootes sollte 1.75 oder 2 Millimeter nicht überschreiten, und für diejenigen, die sehr harte Ouds spielen, 3 Millimeter. Der Bereich, in dem das Plektrum der unteren Schwelle getroffen wird, sollte 8-10 mm hoch sein. Es kann je nach den Wünschen der Meister variieren.

 

 

12) DRAHTANPASSUNG UND ABSTIMMUNG

Da die Drehung und die Schnecken Bäume sind, treten bei Temperaturänderungen Kontraktionen und Ausdehnungen auf. Um ein plötzliches Entladen des Drahtes zu verhindern, sollten die Schnecken so angebracht werden, dass der Draht nach innen gedrückt wird. Während des Stimmens sollten wir die Saite leicht lockern und allmählich dehnen. Plötzliche Spannungen führen dazu, dass der Draht bricht. Wenn die Drahtkupferspulen geöffnet werden, verursacht dies Geräuschgeräusche.

 

13) DRAHT- UND PICKAUSWAHL

Es ist wichtig, den Draht zu wählen, der den Klang des Ouds beeinflusst. Der Qualitätsdraht sollte bevorzugt werden. Bei der Auswahl eines Kabels können Sie professionelle Musiker oder Oud-Hersteller fragen, die die Qualität des Kabels verstehen. Die Drahtwahl eines jeden kann unterschiedlich sein. Im Qualitätsdraht sollte der Übergang von High zu Bass ausgeglichen sein. Die neu eingefügte Saite sollte nach 3-4 Akkorden sitzen und einen rauschfreien Klang erzeugen. Die Wahl des Plektrums hängt auch von der Person ab. Das wichtige Element des Plektrums in der Lautstärke des Klangs ist die Härte, Weichheit des Plektrums und der Flexionswiderstand des Plektrums bei Schlaganfällen. Für lange Oud-Studien (da das Plektrum Bewegung und Hitze ausgesetzt ist) sollte ein Plektrum bevorzugt werden, das seinen Widerstand nicht verliert und nicht durch Erhitzen beeinträchtigt wird. Plektren aus Silikon sollten nicht verwendet werden. Bei diesen Plektren tritt am Draht ein Zittern oder ein geringes Volumen auf. Wenn die Quervibrationsschwingung des Drahtes hoch ist, werden verzerrte Geräusche erzeugt, wenn die Saiten aufeinander schlagen.


14) Wahl der Musiker von OUD

Der Klang jedes Ouds ist anders. Genau wie die menschliche Stimme hat jedes Oud einen Klangcharakter. Wenn ein Oud fünf Ouds spielt, hören Sie fünf verschiedene Klangcharaktere aus demselben Oud. Wenn fünf Personen denselben Ton hören, hören sie ihn unterschiedlich. Je nach Charakter des Oud können verschiedene Plektrumschläge und Tastendrücke ausprobiert werden. Die Qualität, die Oud produziert, ist die Wahl eines jeden Musikers. Da der Musiker mehr als ein Oud nimmt und seine Stimmen unterschiedlich sind, entsteht eine Option für verschiedene Werke auf der Bühne oder im Studio. Selbst wenn sich Musiker bei der Auswahl von Oud dessen nicht bewusst sind, bevorzugt der Körper das Oud, das der zellulären Schwingungsfrequenz am nächsten kommt. Später glaubt er, dass der Klang sich nicht selbst befriedigt, er merkt möglicherweise nicht, dass sich seine eigene Körperfrequenz geändert hat. Mein Vorschlag ist, mit Ihrem Instrument in Frieden zu sein. Lernen Sie, mit unterschiedlichen Oud-Sounds in verschiedene Emotionen einzutreten, wenn Ihre positiven Gedanken zunehmen.

 

 

15) ANFÄNGERWAHL VON OUD

Mein Rat für Oud-Anfänger ist, sich nicht für technisch minderwertige Ouds im Möbelstil zu entscheiden. Wenn Sie die Ouds kaufen, die von Produzenten produziert wurden, die in kommerziellen Sound- und Produktionstechniken unzureichend sind, klingen die Stimmen nicht ausgewogen und schön, und die Performance-Arbeit ist nicht angenehm. Nach einer bestimmten Zeit können sich Ihre Oud-Werke langweilen. Diejenigen, die hochwertige Ouds produzieren, haben Balance und Leichtigkeit, in ihren Oud-Sounds zu spielen. Sie sollten diejenigen auswählen, die Qualitäts-Ouds gemäß Ihrem Budget und den in Geschäften verkauften Qualitäts-Ouds produzieren. Im Laufe Ihres Fortschritts wechseln Sie zu professionelleren Ouds.


16) OUD-SCHUTZ-TRAGEMETHODEN

Eine hochwertige Tragetasche sollte bevorzugt werden. Das Pad in der Hülle sollte dick sein. - Es sollte während des Transports, insbesondere im Sommer, nicht im Kofferraum des Autos platziert werden. - Es sollte nicht in feuchten Bereichen oder in der Nähe der Decke zu Hause aufgestellt werden, es sollte an heißen und feuchten Orten gelagert werden und sollte nicht in einer Abdeckung zu Hause gelassen werden.


17) FÜR DIE, DIE OUD-AUSBILDUNG MACHEN

Heutzutage ist die Ernsthaftigkeit, Spezialisierung und Ausbildung von Meisterlehrlingen beim Erwerb eines Berufs fast nicht mehr vorhanden. Es ist sehr schwierig, Kandidaten auszubilden, deren Sicht auf Leben und Persönlichkeit nicht geprägt ist. Berufsethik und wie man Informationen vom Meister erhält, sind in einer Beziehung zwischen Meister und Lehrling sehr wichtig. Der Lehrling wird auch entsprechend der Bewusstseinsstufe des Meisters geformt. Wenn der Lehrling sehr geschickt und sehr bewusst ist, geht er noch einen Schritt weiter, was er von seinem Meister gelernt hat. 

Nach dem beruflichen Prinzip schlägt sein Meister vor, wenn der Lehrling seine Entwicklung abgeschlossen hat: "Sie haben gelernt, dass Sie von mir lernen werden, Sie können Ihre Werkstatt eröffnen oder wir können zusammenarbeiten, wenn Sie wollen." Neben hochbewussten Meistern, die das Leben nicht nur materiell betrachten, eröffnen Auszubildende keine Werkstatt ohne Erlaubnis ihres Meisters.

Diejenigen, die glauben, dass das Wissen, das der Meister im Laufe der Jahre erworben hat, nur kurze Zeit in Anspruch nehmen wird, werden in diesem Geschäft nicht voll kompetent sein. Da die Menschen in der Regel anfällig für Materie sind, werden sie zu Lehrlingen, die ihm in Zukunft nur noch materielle Vorteile bringen. Sie bevorzugen überfüllte Meister, arbeiten 2-3 Jahre und gehen. Auszubildende, deren technisches Wissen nicht ausreichend entwickelt ist, können sich erst in vielen Jahren verbessern.

Natürlich müssen Meister auch "Meister" sein. Die Tatsache, dass die Instrumentenhersteller andere Hersteller als Rivalen sehen, ist auf ihre materielle Sicht auf das Leben und ihr geringes Bewusstsein zurückzuführen. Der Meister muss auch mit seinem Lehrling zufrieden sein, und die Person, deren Wissen er trainieren wird, muss die Mühe wert sein.

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